2022年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》9月8日專為備考2022年廣播電視基礎(chǔ)知識考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日堅持練習(xí)，逐步提升考試成績。

判斷題

1、播音是門說話的藝術(shù)？( )

答 案：對

2、為了獲得對象感，為了使設(shè)想的對象具體有依據(jù)，要盡可能多地熟知節(jié)目情況，豐富自我？( )

答 案：錯

3、態(tài)度：就是創(chuàng)作者對外界刺激的估量，判斷，評價？( )

答 案：對

單選題

1、“三貼近”原則是指貼近實際、貼近生活、（）。

• A：貼近受眾
• B：貼近基層
• C：貼近群眾
• D：貼近市場

答 案：C

解 析：“三貼近”原則是指貼近實際、貼近生活、貼近群眾，堅持“三貼近”原則，是新世紀(jì)新階段加強和改進(jìn)新聞工作的重要突破口，是加強和改進(jìn)新聞工作的主要著力點，是提高引導(dǎo)水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑，是新聞工作必須長期堅持的工作原則。

2、中國最早的邸報誕生于（），早期為手抄，北宋后開始采用印刷方式。

• A：秦朝
• B：漢朝
• C：唐朝
• D：明朝

答 案：B

解 析：邸報又稱邸抄，是專門用于朝廷傳知朝政的文書和政治情報的新聞文抄。《邸報》是世界上最早的報紙，就辦報年代而言，我國的《邸報》出現(xiàn)在西漢初年公元前二世紀(jì)左右，比西方大約要早一個世紀(jì)。

3、“用戶生產(chǎn)內(nèi)容”的概念最早起源于互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，即網(wǎng)友將自己DIY的內(nèi)容通過互聯(lián)網(wǎng)平臺進(jìn)行展示或者提供給其他用戶，其英文簡稱為（）。

• A：UGG
• B：CGU
• C：UGC
• D：CUG

答 案：C

解 析：“用戶生產(chǎn)內(nèi)容”英文簡稱為UGC(UserGeneratedContent)，這一概念最早起源于互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域，是伴隨著以提倡個性化為主要特點的Web2.0概念興起的，是指用戶將自己原創(chuàng)的內(nèi)容通過互聯(lián)網(wǎng)平臺進(jìn)行展示或者提供給其他用戶。

多選題

1、廣播中音樂的存在形式有（）。

• A：節(jié)目配樂
• B：實況音樂
• C：音響
• D：音樂節(jié)目

答 案：ABD

解 析：在廣播中，音樂的存在形式包括：①音樂節(jié)目，指專門提供音樂審美供受眾欣賞的節(jié)目，不為廣播所專有；②節(jié)目配樂，主要擔(dān)負(fù)在節(jié)目中配合、輔助其他傳播要素的功用；③實況音樂，是新聞事實的有機組成部分。

2、廣播電視新媒體的常見形態(tài)有（）。

• A：網(wǎng)絡(luò)廣播
• B：IPTV
• C：手機電視
• D：樓宇電視

答 案：ABCD

解 析：廣播電視新媒體的常見形態(tài)有：①網(wǎng)絡(luò)視頻；②網(wǎng)絡(luò)音頻（網(wǎng)絡(luò)廣播）；③手機電視/廣播；④數(shù)字廣播；⑤數(shù)字電視；⑥IPTV;⑦電視的新興應(yīng)用（樓宇電視，車載移動電視）。

3、《中國廣播電視編輯記者職業(yè)道德準(zhǔn)則》規(guī)定，廣播電視記者應(yīng)尊重公民和法人的（），避免損害他人名譽的報道。

• A：肖像權(quán)
• B：名譽權(quán)
• C：隱私權(quán)
• D：榮譽權(quán)

答 案：ABCD

解 析：《中國廣播電視編輯記者職業(yè)道德準(zhǔn)則》第二十九條規(guī)定，尊重公民和法人的名譽權(quán)、榮譽權(quán)，尊重個人隱私權(quán)、肖像權(quán)，不揭人隱私，避免損害他人名譽的報道。

主觀題

1、新聞記者是“無冕之王”。

答 案：這種說法是片面的。(1)“無冕之王”概述
“無冕之王”的說法最初出自英國報人托馬斯?巴恩斯擔(dān)任《泰晤士報》主編的時期。當(dāng)時該報的影響力直線上升，大大提高了新聞從業(yè)者的社會地位；新聞從業(yè)者就像是“第四等級”“第四種力量”，具有極大的獨立性、極強的話語權(quán)，可以批評政府、強勢集團而不受到制約；雖然不是什么真正的“王”，卻具有“王”的自由與權(quán)威。“無冕之王”的說法不脛而走，成為新聞史上的一個專用名詞，特指某一時期西方社會對新聞記者的一種別稱。
(2)“無冕之王”言過其實
從強調(diào)記者的地位和作用的角度，基于彰顯記者的新聞理想的訴求，稱呼記者為“無冕之王”是正確的。記者的使命是揭露真相，保證新聞事件的客觀、真實、準(zhǔn)確，保證公正的知情權(quán)利。一個好記者，能不避艱險、不畏權(quán)貴、不貪圖金錢，用他手中的筆揭露丑惡、維護(hù)正義，那么這便不愧之為無冕之王。但從新聞法規(guī)的角度看，新聞從業(yè)人員應(yīng)該認(rèn)識到，所謂記者是“無冕之王”的說法，其實有些言過其實，而且過于推崇這一說法，容易讓記者疏于自律。當(dāng)有些記者與自己的事業(yè)、金錢掛鉤以后，很容易產(chǎn)生一些假新聞和二手資源，急功近利的現(xiàn)象不斷出現(xiàn)，忽略了新聞?wù)鎸嵟c及時的品質(zhì)，于是出現(xiàn)了偷拍、胡編亂造甚至假公濟私、損人利己、坑蒙拐騙等所有這些違背了作為記者的宗旨和良知，是所有堅持正義的記者所不齒的行為，這就有愧于“無冕之王”的稱號。
(3)如何成為“無冕之王”
新聞記者的使命，就是對黨忠誠、對人民摯愛，對正義呼喚、對理想不懈追求的一種心理體驗。就是執(zhí)一支筆，站在心靈與社會之間，重復(fù)著夸父逐日的激情。有了這種強烈的使命感，就會對黨的新聞事業(yè)忠貞不渝、一往無前；對新聞工作不懈努力，孜孜以求；對邪惡勢力充滿仇恨，扶正祛邪；對真善美的東西無比熱愛，把黨和人民的利益視作高于一切，乃至頑強拼搏、舍生忘死地為真理和正義勇于獻(xiàn)身。新聞從業(yè)人員應(yīng)該有清醒的頭腦，聽黨指揮，與黨中央保持高度一致，在行使自己職權(quán)的同時，還要懂法依法，嚴(yán)格遵循與新聞傳播活動有關(guān)的法律法規(guī)，承擔(dān)社會責(zé)任，
履行基本義務(wù)。

2、—個電視臺在統(tǒng)一規(guī)劃下，可以同時用不同的無線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。

答 案：這一觀點是錯誤的。廣播電視節(jié)目是廣播電臺、電視臺所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。它是一個按時間段劃分、按線性傳播的方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容、依時間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng)。就一個臺來說，一套節(jié)目，即一個臺每天以同一呼號或在同一頻率、頻道中播出的全部節(jié)目，它們是按時間順序排列的節(jié)目群，形成節(jié)目的順時鏈，不可以同時用不同的無線電中波、短波頻段開辦幾套電視節(jié)目。

3、開展新聞輿論監(jiān)督與堅持以正面宣傳為主的方針是矛盾的。

答 案：這一觀點是錯誤的。(1)新聞輿論監(jiān)督是指社會公眾運用新聞媒介，對偏離或違背社會正常運行規(guī)則的行為依法實施的新聞批評，是新聞事業(yè)的重要功能。團結(jié)穩(wěn)定鼓勁、正面宣傳為主，是黨的新聞輿論工作必須遵循的基本方針，是馬克思主義新聞觀的內(nèi)在要求，是開創(chuàng)黨和國家事業(yè)發(fā)展新局面的有力保障。
牢牢堅持正面宣傳為主，是新聞輿論工作的重心和支點。
(2)新聞輿論是對客觀事物本來面貌的反映。堅持正面宣傳為主，才能真實反映我國經(jīng)濟社會發(fā)展進(jìn)步的全貌，準(zhǔn)確描述我國人民積極向上的心態(tài)，有效發(fā)揮新聞輿論工作的正面導(dǎo)向作用。
(3)履行新聞輿論工作的職責(zé)使命，必須堅持正面宣傳為主。我們正在進(jìn)行具有許多新的歷史特點的偉大斗爭，面臨的挑戰(zhàn)和困難前所未有，必須堅持鞏固壯大主流思想輿論，弘揚主旋律，傳播正能量，激發(fā)全社會團結(jié)奮進(jìn)的強大力量。”為黨領(lǐng)導(dǎo)的偉大斗爭助力開路、凝心聚力，新聞輿論工作就要堅持正面宣傳為主，真實反映社會主流，匯聚向上力量。
(4)輿論監(jiān)督與以正面宣傳為主不是矛盾的，而是相輔相成、相得益彰的。具體表現(xiàn)為以下兩點：
①二者有著共同的目的，都是為了促進(jìn)事業(yè)的發(fā)展。營造良好的輿論環(huán)境。沒有對社會不正之風(fēng)和消極腐敗現(xiàn)象的有力批判，正面宣傳難以收到滿意的效果。新聞媒體要直面工作中存在的問題，直面社會丑惡現(xiàn)象，激濁揚清、針砭時弊，同時發(fā)表批評性報道要事實準(zhǔn)確、分析客觀。
②輿論監(jiān)督的作用與正面宣傳的作用總體上是一致的。問題就擺在面前，逃避問題更成問題。迎著問題上，是新聞輿論工作的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。關(guān)鍵是把握好輿論監(jiān)督與正面宣傳的合理布局，統(tǒng)一部署組織正面宣傳和輿論監(jiān)督，在堅持正面宣傳為主的同時，發(fā)揮輿論監(jiān)督的積極作用。輿論監(jiān)督報道要事實準(zhǔn)確、科學(xué)理性，著眼于建設(shè)性。
(5)以正面宣傳為主不等于不需要輿論監(jiān)督。新聞輿論監(jiān)督是新聞媒體運用新聞輿論手段對社會所實行的監(jiān)督，不是任意行為。新聞媒體開展輿論監(jiān)督，必須樹立大局意識和責(zé)任意識，必須堅持建設(shè)性監(jiān)督、科學(xué)監(jiān)督、依法監(jiān)督的原則。

論述題

1、廣播作為最早出現(xiàn)的電子媒體，曾經(jīng)給人類社會帶來了巨大的變化?？墒请S著媒體技術(shù)的高速發(fā)展，廣播媒體遇到了強大的挑戰(zhàn)。有人認(rèn)為廣播已經(jīng)淪為一種“弱勢傳媒”，即將會退出歷史的舞臺。也有人認(rèn)為廣播媒體仍然具有巨大的潛力可挖掘，廣播悠長的歷史也使其具有獨特的文化價值和魅力，廣播事業(yè)仍會有復(fù)興繁榮的一天。請你就這一問題進(jìn)行分析評論。

答 案：根據(jù)CTR媒介智訊發(fā)布的2018年上半年廣播媒介廣告刊例花費數(shù)據(jù)顯示，廣播和電視媒體成為傳統(tǒng)媒體的兩大增長點，廣播廣告時長與刊例花費雙回升，新聞資訊、財經(jīng)類頻率的廣告時長有所增長。廣播作為傳統(tǒng)媒體，公信力仍然是在當(dāng)下海量的媒體市場中的核心優(yōu)勢之一，廣播具有獨特的文化價值和魅力，廣播事業(yè)結(jié)合當(dāng)下時代與新媒體融合發(fā)展，仍會有復(fù)興繁榮的一天。(1)廣播最大的特點是依靠聲音傳播，最終訴諸受眾的聽覺，它的傳播優(yōu)勢主要在于：
①迅速及時。時效是新聞的基本特征，恰恰在時效方面，廣播具有其他傳播媒介所不具有的優(yōu)勢，電視雖然也可以現(xiàn)場直播并發(fā)送圖像，但是在現(xiàn)實操作中由于電視節(jié)目制作的成本比較大，制作過程比較復(fù)雜。在速度上沒有廣播有優(yōu)勢。
②覆蓋面廣。廣播通過無線電波傳播，不受地理空間的限制，電波所及，都可以接收到廣播的節(jié)目。電視媒介的接收設(shè)備成本相對比較高，而且容易受干擾，偏遠(yuǎn)地區(qū)往往效果不很理想。在對外宣傳的過程中，廣播的這一優(yōu)勢更加明顯。
③伴隨收聽。廣播聽眾可以一心兩用，聽眾收聽廣播的時候可以一邊忙自己的事情一邊聽廣播的節(jié)目，十分的自由和方便，廣播可以占用聽眾日常很多時間，這個特點十分地得天獨厚。
④聲情并茂，廣播所運用的聲音符號可以用來傳遞情感，而且可以用聲音塑造形象，用聲音傳遞信息而非情感可以激發(fā)人們的想象?？梢栽鰪娛鼙娤胂罅Α?br />(2)根據(jù)這些傳播特點，可以展望廣播發(fā)展的前景戰(zhàn)略：
①隨著汽車行業(yè)的發(fā)展，廣播應(yīng)該重點抓住汽車這一載體，大力推行交通廣播。
②廣播媒體應(yīng)不斷研究受眾，定位要更加細(xì)化。針對小眾分眾群體將節(jié)目細(xì)化精做。
③堅持廣播的本土化和娛樂化相結(jié)合。
④借助網(wǎng)絡(luò)來完善服務(wù)節(jié)目的運作，繼熱線電話、雙向交流的廣播節(jié)目之后，強化互動節(jié)目。
⑤抓住都市廣播受眾群體，抓住受眾的地區(qū)、城市認(rèn)同感做節(jié)目。
⑥運用廣播整體低成本戰(zhàn)略挑戰(zhàn)其他媒體。
⑦在技術(shù)方面不能亦步亦趨，跟在別人后面，而是要高起點進(jìn)入，先行搶占數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、衛(wèi)星技術(shù)三大制高點。

2、如何按照“三貼近”原則加強和改進(jìn)新聞宣傳工作？

答 案：堅持“三貼近”原則，是新世紀(jì)新階段加強和改進(jìn)新聞工作的重要突破口，是加強和改進(jìn)新聞工作的主要著力點，是提高引導(dǎo)水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑，是新聞工作必須長期堅持的工作原則。(1)堅持“三貼近”原則，提高引導(dǎo)水平，要注意在內(nèi)容上創(chuàng)新，改進(jìn)宣傳報道。落實“三貼近”的要求，改進(jìn)新聞宣傳工作，是實踐性很強的重要工作。為此，我們必須做到：
①對長期以來積淀而成的落伍的新聞觀念、新聞報道方式和新聞活動模式，進(jìn)行突破與改革；
②以是否貼近實際、貼近生活、貼近群眾，作為衡量我們輿論引領(lǐng)水平的根本標(biāo)準(zhǔn)；
③調(diào)動包括內(nèi)容、表述、標(biāo)題、評論、按語、圖表、攝影、漫畫等“新聞全要素”，以生動活潑的方式報道新聞；
④以新科技革命的手段，提升新聞宣傳的力度、強度和高度，促進(jìn)新聞隊伍整體素質(zhì)的提高。
(2)堅持“三貼近”原則，提高引導(dǎo)水平，要注意在方法上創(chuàng)新。新聞工作要通過反映群眾呼聲，滿足群眾的日常需求，排解群眾的現(xiàn)實困難，為群眾解疑釋惑，實實在在為群眾講話來實現(xiàn)。新聞工作要把黨的主張變?yōu)閺V大受眾能夠接受、愿意接受的觀念，并且“內(nèi)化”為自覺的行動，就必須按新聞規(guī)律辦事，運用各種生動活潑的新聞手段，在強化與群眾利益的相關(guān)性和提高受眾的興趣性等方面下功夫，把黨的意志轉(zhuǎn)變?yōu)槿罕姷恼Z言、新聞的語言，使之入耳入腦。
(3)堅持“三貼近”原則，提高引導(dǎo)水平，要注意在體制上創(chuàng)新。要積極探索建立新形勢下保證正確導(dǎo)向、富有經(jīng)營活力的微觀運行機制，完善新聞宣傳宏觀管理體制，健全突發(fā)事件新聞報道工作的快速反應(yīng)和應(yīng)急協(xié)調(diào)機制。要立足長遠(yuǎn)、瞄準(zhǔn)目標(biāo)，有計劃、按步驟地推進(jìn)新聞工作全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)地發(fā)展。黨報、黨刊、廣播電臺、電視臺等主流媒體必須堅持高格調(diào)、高品位，去發(fā)掘和發(fā)布真正合乎先進(jìn)生產(chǎn)力發(fā)展要求、先進(jìn)文化前進(jìn)方向的鮮活生動的真新聞，以權(quán)威、深刻彰顯其影響力，去影響有影響力的人群，進(jìn)而引導(dǎo)廣大人民群眾認(rèn)識自己的根本利益并為之不懈奮斗。

3、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木?；仡檪涫荜P(guān)注的熱播劇，都離不開對社會熱點問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會的熱點。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實和生動?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳??！段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實的?！稓w途列車》中，運用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅強、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因為對友情愛情、對生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價值，人民的評價始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個時代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。